À la croisée du guitar smashing et de la conférence sur l'origine du banjo, la musique d'ATB rend à la musique stochastique le profil gauche de Xenakis*.
*dont les pochettes de disque récentes font la triste censure (cf).
Messy fun music
Dimanche 7 avril 2013, suite aux lectures à La Générale de Sèvres, le duo Баня et AntonioTorresBande aura, pour un soir, rejoint l'hospitalité du brouhaha (rappelons : bārūkh habbā « béni soit celui qui vient »), constitué une communauté d'actions, projeté de nouvelles orientations sexuelles, mis à jour des moyens d'échanger nos ethos, aplati les frontières générationnelles, percé des planches de bois, rendu la virtuosité au marmottage, gratté des cordes, paraphrasé la stochastique, humidifié des peaux, produit de concert un mouvement perpétuel et un processus agrégatif fusionnel et généré une pâte-son bien uniforme.
Et un stop ! exogène en guise de conclusion.
« SPONTANEOUS COMBUSTION
Antonio Torres Bande
Concert after reading
La Générale, Sèvres
April 7, 2013
Antonio Torres Bande
Concert after reading
La Générale, Sèvres
April 7, 2013
I organize a small, once-a-month reading series, L’International, in
Sévres, just outside Paris. Literary in nature, it doesn’t preclude
collaboration between disciplines. Poets, writers and people with
something to say attend and participate. The denizens of La Generale
being indefatigable warriors – at least as far as parties are concerned –
they always wreck the serious nature of the thing with some sort of
post-event extravaganza. On the 7th it was a sauna and a concert by the
Antonio Torres Bande.
The band, conservatory-trained musicians, takes its name from the
great 19th century Spanish guitar maker. They make their own string and
percussion instruments from materials of all kinds, wood they find lying
around. On the 7th they set up in a crowded atelier on the ground
floor, a tight little room with a low ceiling. The musicians, who began
slowly on their handmade guitars, harps, and drums, built slowly into a
crescendo which turned into a barrage of either Holy Noise or just plain
noise, depending on your taste. At the half hour mark, the audience
joined in, banging on whatever was available and singing merrily, with
part of the crowd scantily clad post-sauna. And then something happened.
I don’t know if I can put it into words; a kind of transfiguration, in
which music was no longer a foreign substance, but something we all
contribute to, however awkwardly, innocently. Everyone played, or sang,
or kept time. That was one evening, and only one kind of concert. It was
an intense, communal experience.
The roots of music are shamanistic, libidinous, intensely spiritual – these three define the spirit of music as we feel
it. The music of the academy is listened to from the neck up; the
sounds we turn to in our grief and exaltation we hear with our whole
bodies. Nothing in that impromptu formula precludes structure,
intellect or sophistication. »
Iddhis Bing, in Can These Bones Live ? Conservatoire Blues, La Folia
« Souvenons nous que brouhaha signifiait précisément bienvenue. Conséquemment nous préférons au terme cacophonie les termes d'habitacle et celui de colle. Nous parlons de colle concernant la cacophonie parce que l'apparition synchronique d'actions à conséquence sonore
appartenant à une même communauté d'action, plutôt que d'intention, est
en effet, strictement au vu de l'objet sonore, une fonction
d'hospitalité qui agrège sans discrimination toute autre action à
conséquence sonore cousine apparaissante. Nous aimons voir surgir cette
propriété dans le cadre d'un mouvement perpétuel,
autrement dit, d'une production qui se constitue immédiatement comme
énergie pour se produire. Nous désignons la concomitance de la colle et
du mouvement perpétuel par spirale magnétique. Et la spirale magnétique est ce que nous nommons fête.
Nous
fabriquons entre autres choses des fêtes. Les fêtes que nous fabriquons sont
des fêtes qui tendent à l'inertie, exactement comme dans une boîte de
nuit où les danseurs produiraient la musique par leur propre danse.
Notre nous est un nous-colle-habitacle-mouvement perpétuel-spirale magnétique-fête.
Las
de nous en tenir à la seule présence locale durable et à toute épreuve,
nous aurons entamé de produire des émeutes domestiques de même
intensité que des guérillas urbaines, autrement dit des choses très très momentanées.
On y casse de la montée verticale, brise des espoirs surmoïques,
arrache le bricolage à la sphère intime du savoir-faire, défonce des
codes de la représentation dans une abstraction générique. Nous ne
parlerons pas de magie,
nous en aurions honte, parce que nos agrégations temporaires sont magie.
Nous produisons avec un nous-colle-habitacle-mouvement
perpétuel-spirale magnétique-fête-émeute domestique-magie : des visites
souterraines, des nivellements par le bas et des incompréhensions
désordonnées qui donneront des
montées en tourbillons verticaux. Nous produisons avec un
nous-colle-habitacle-mouvement perpétuel-spirale magnétique-fête-émeute
domestique-magie-tourbillon vertical : des communions d'actions
autistiques, des échanges de corporéités et des brouillards de bonheur
qui révèleront nos plus puissants élans surmoïques. Nous produisons avec
un nous-colle-habitacle-mouvement perpétuel-spirale
magnétique-fête-émeute domestique-magie-tourbillon vertical-révélateur
de puissants élans surmoïque : la migration des tâches, des percées dans
les genres et des assemblages improductifs qui rendront les savoir-faire au bricolage. Nous produisons avec un
nous-colle-habitacle-mouvement perpétuel-spirale magnétique-fête-émeute
domestique-magie-tourbillon vertical-révélateur de puissants élans
surmoïque-générateur de savoir-faire vite fagotés : des espaces
d'exhibition, les vacances méritées et des permutations de rôles qui
porteront les
codes de la représentation à la pleine incarnation singulière. »
Extrait d'un séminaire AntonioTorresBandeTM,
traduit de situations réelles par Adrien Bardi Bienenstock
« Ce fût un soir de printemps que d’une joyeuse bande nombreuse surgissait distinctement un timbre, le timbre ATB dirais-je, qui trouvait son origine dans la conjonction de la corde en nylon pincée, de la boîte de conserve mise en résonance, du coup de marteau et du micro-contact palpé avec les doigts, et qui était confondant tant il emplissait l’espace sonore et psycho-acoustique uniformément. C’est-à-dire que nous participions à un rugissement collectif, dont la marque de fabrique était le timbre ATB. Je me disais qu’il y avait là quelque chose qui tenait de la responsabilité collective (je ressentais cela de façon très prononcée, comme du temps où je jouais à l’orchestre, à la grande différence que de ce temps il y avait un chef devant pour nous le dire et nous le montrer, et que ce terme de « responsabilité » était innervé par l’idée de « faute ») vis-à-vis de quelque chose de commun : ce quelque chose restait commun. Par moments se tentaient quelques effectuations distinguables, quelques jeux de rôles, modestes et enthousiastes (soliste, accompagnateur, guide, répliqueur ou lanceur de contre-thèmes) ; aussi ces mouvements repérables, l’introduction d’une ligne de basse et d’une mesure par exemple, pouvaient emporter momentanément des champs d’actions en foule et laisser se profiler quelque semblant de bœuf, mais - comme un bœuf gros et gras qui n’aime pas marcher d’un pas cadencé mais préfère l’élégance de l’aléatoire - ce qui se distinguait in fine, c’était ce timbre. Il ne semblait pas faire l’objet d’une volonté de saisie critique, distanciée, ni d’une volonté de formation géométrique, esthétique. Il se localisait par les positions des corps et des objets dans l’espace, se composait de façon plus ou moins dense et compacte, se modulait par inclinations et opérations successives, se pâte-à-modelait. Se découvraient des liens intersticiels, des affinités volumiques et micro-timbrées et une temporalité sujette à l’élasticité des orientations passagères. Concrétion de son qui dit la conjoncture exercée par une joyeuse bande nombreuse. »
Un témoignage de Prune Bécheau, ingénieure en formation ATB
Avril 2013
par souci volontaire par liberté serviable pleine
d'un élan bonhomme vers de claires revendications d'exhiber des savoir-faire
réconfortants parce qu'ils sont simples et petits dans de grosses
réconcertations volontaires ils sont pleins de facilitations concertées pour un
orchestre en tournée internationale dont les instruments acheminés par erreur
dans le mauvais aéroport d’éviter la vindicte comme un souci serviable par une
bassiste conduite à briser trop tôt sa guitare de reprendre un concert jusque-là
un peu trop uniforme parce que le souci pour un ensemble baroque d’aguicher un
public ennuyé grâce aux mystères de la trompette marine et du cornet à bouquin
aller bricoler une musicienne itinérante qui s’était fait voler sa mandoline
napolitaine de se payer une chambre d’hôtel exhiber l'urbanité par la
sauvegarde d'un jeune gratteux dont les parents avaient confisqué l’instrument
de ne pas perdre ses rendez-vous galants pour un joueur de cor des alpes d’être
enfin au diapason avec le groupe de blues courtisé depuis si longtemps pour de
jeunes sérénades qui ont eu besoin de s'improviser à la dernière minute et
permettent que s'ouvrent les fenêtres de jeunes désirs poussant de tendre leurs
arcs que le violoniste frustré trouve une voie nouvelle dans l'apériodique
et que le virtuose travaille sa technique de doigt dans les files d'attente par
compassion pour le célèbre décennie de la compositeur-interprète d'inspiration
retrouvera-t il le souffle des muses en apprenant à jouer d'un nouvel
instrument pour faire danser des vieux invités sans prévenir à l'heure du thé
parce que le luthier qui sort tout juste de l'école puisse exercer pleinement
son sentiment de liberté avant de se mettre en jeu sa carrière professionnelle
que dure sa vie lancée bien plus clairs usages des canifs et des râpes de
l'école et que son ancien camarade exerce son musicien d'Ingres sans faire
crier le vernis n'est pas encore tout juste sec sur instrument parachevé par
l'impatience professeur sur la viole par souci du soucieux raté d'entrée en
scène parce que son clavicorde n'est pas encore complètement accordé et que les
mains du soliste sont trop moites à la folie des grandeurs des joueurs de
contrebasson déçus du devis nostalgique de l'octobasse réalisant leur grand
rêve de jalousie d'éléctro-acousticiens du geste qui cherchent encore leur
corps partout sur la scène pour l'aveugle d'accompagner nos pleurs intempestifs
en musique que la voisine puisse plaindre du fait que le batteur d'en dessous
n'est pas parti en vacances pendant ses congés non payés sans une promesse mais
avec juste une compacité moite d'amour vrai toujours disponible et presque là Antonio Torres bande siégera certains après-midi à la Générale en Manufacture du 1 au 15 avril pour ateliers et séances publiques* aux différences globalement floues sauf durant
quelques heures de représentation ad-hoc où l'instrument mutilé
recouvrera sa probité cousmatique là devant nous par volonté bonhomme et
urbaine pour que ce soit juste une compacité malléable.
* Ce
qu'il faut y faire : fabriquer collectivement des instruments à partir
de déchets, jusqu'à ce que chacun soit capable d'en produire un en moins
d'une demi-heure, puis au choix et alternativement, continuer d'en
fabriquer à ce rythme pendant que d'autres jouent de ceux déjà terminés
ou jouer des instruments déjà fabriqués pendant que d'autres continuent
d'en fabriquer de nouveaux, le tout sur une table avec microphone piezo
contact fixé dessus et des microphones dynamiques fixés à ses bords et
avec des masses d'instruments épars répandues dans la salle autour.
Et ceci chaque après-midi sauf le jeudi
du 1er au 15 avril à la Générale en Manufacture, Sèvres, deux cents
mètres après le pont au fond de la ruelle.
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